Зберегти і прочитати потім -

У 36-му випуску подкасту «Звук» ми знову розмовляємо з Юрієм Фоміним, інженером-конструктором акустичних систем, розробки якого лежать в основі акустики Arslab. На цей раз ми обговорюємо модернізацію акустичних систем: чому поліпшуються вже створені моделі і як ми створюємо свою «екосистему звуку».

Дмитро: Юрій Станіславович, в попередніх випусках ми вже зачіпали тему «життєвої екосистеми». Ми говорили про те, як людина розвиває свої навички, знання, оточення, в якому він живе. Разом з цим, стосовно до акустики, він розвиває свої смаки, уподобання, відкриває нові бренди і моделі.

Сьогодні я хочу розвинути цю тему і «піти» в бік інженерної справи. У попередніх випусках Артем Фаермарк говорив , Що робота інженера, в тому числі, полягає і в модернізації вже випущених моделей акустики. Навіщо потрібна ця робота? У чому вона полягає? У чому її плюси, в тому числі, для слухачів?

Юрій: Питання екосистеми зараз можемо відкласти, скажімо, на крок. А з приводу модернізації, можна сказати наступне: всі початкові роботи [над новою моделлю акустики] пов'язані з досвідом інженерної групи, поглядами, традиціями проектування, перенесення [на поточну модель] якихось вдалих варіантів, які були в попередніх роботах.

Але в період появи продукту в цілому і зворотного зв'язку по ньому ми починаємо спостерігати за тим, що саме подобається або не подобається [користувачу]. Це буває рідко, але за цим треба стежити. Чому, наприклад, вибір тієї чи іншої системи «йде в бік», тобто слухач віддає перевагу конкуренту?

Дмитро: Якщо провести аналогію з автомобілями, як ми любимо робити: не варто говорити, що інженер забув прикрутити колесо, і тому він повинен щось виправляти.

Юрій: Я тут згоден. Я займався автомобільної акустикою кілька років. Для початку ми повинні розуміти, що існує організація середовища в автомобілі, але вона пов'язана з недоліками самих машин: грубо кажучи, якийсь покоління автомобілів було недостатньо кваліфіковано оформлено акустично.

Дмитро: Я, скоріше, говорю про загальну аналогію, коли інженер може відкликати якусь серію автомобілів, тому що там була допущена груба помилка, дефект.

Юрій: Це буває рідко. А модернізація - це безпосередньо моніторинг пристрастей тих людей, які взагалі займаються акустичними системами в автомобілі. Я до чого вів ...

Справа в тому, що останнім часом ті ж автомобілі оснащуються висококласним устаткуванням. Воно взагалі не вимагає ніякої модернізації. Я за своїми авто це бачу. Мені, як фахівцю, вистачає того, що поставила компанія.

Однак, у людей існує якесь своє бачення цього середовища. Бракує, припустимо, динаміки. Динаміка вимагає потужностей. Потужності прикріплюються до цього автомобіля в форматі підсилювачів, більш потужних гучномовців. З'являється динаміка, і людина отримує той адреналін, який він шукав. Це певний вузьке коло людей, але це не означає, що їм не треба приділяти увагу.

Ціла галузь працює на це. Безумовно, є вдалі рішення. Ми стали більше купувати собі машини, хочемо, щоб вони мали вигідні переваги перед авто наших друзів, а не просто вирішували завдання доставки з точки А в точку Б. Для деяких машина стала будинком. Якщо торкатися чисто соціальні речі, то купити машину, звичайно, легше, ніж квартиру. І багато хто став квартиру переносити в салон авто. Швидше за все, тут зарита та собака, яка зараз «підштовхує» людей переносити екосистему звуку всередину автомобіля.

Дмитро: Якщо поглянуться на 10-15 років назад, ми побачимо просто космічну різницю.

Юрій: Так, просто небо і земля.

Дмитро: Якщо продовжити цю думку і перенести її в світ житла, подивитися ще раз на домашню екосистему: як людина може розвивати її за допомогою акустики?

Юрій: Треба почати з фізіології людини. Людина отримує інформацію, він в ній живе. 90% інформації людина отримує візуально. Проте, ті 10% інформації, які людина отримує у вигляді звуку, вкрай важливі: ця інформація повинна бути адекватно сприйнята. Розривати ці 2 потоку, звук і відео, з одного боку, можна (з точки зору фізіології різні фізіологічні центи за них відповідають), але з точки зору інформації, її цінності, вони нерозривні.

Звуком часто передаються ті образи, які не "домальовані» на екрані або в життя. Наприклад, звук стріли або пролітає кулі. Емоційно це дуже важливо. Іноді це передає найголовніше: жах того, що відбувається або, навпаки, лірику. Без саундтреків фільми нічого не значать. Це як розібраний конструктор. Фахівець зможе здогадатися, а користувач - немає.

Цьому, безумовно, треба приділяти увагу, і зараз цього увага приділяється. Якщо звертатися до екосистемі, зараз ми стоїмо на порозі революції. Якого роду? Так як у нас електронні системи піднялися на велику висоту, і все може «зав'язуватися» на які переносяться гаджетах, молоде покоління, яке зростає і дорослішає, вже не уявляє собі життя без цього середовища. Відповідно, практично всі адаптується.

Але чому зараз є ніша для класичної акустики, класичних рішень? Грубо кажучи, питання в передачі енергії. Якщо сказати просто, поки ми не можемо відірватися від розетки. Як тільки ми відірвемося від розетки в 220 В, тоді, звичайно, відбудеться бум. Чому я назвав розетку?

Це єдиний надійний і дуже енергоємний спосіб «закачування» енергії в системи відтворення. Без цієї енергії неможливо передати динаміку, коригувати звук до потрібних якісних показників. Як тільки енергія буде передаватися по повітрю, мені важко сказати, наскільки революційний це буде крок вперед.

Дмитро: Доведеться прокинутися і бути готовим до нового життя.

Юрій: Так, хтось зрозуміє, що він уже не при справах. Це не означає, що я не звертаю увагу на те, що відбувається в виробництві гучномовців, вони поки ще мають досить довгостроковий ресурс. Нових революційних моделей, які б змінили традиційне розуміння з точки зору способу відтворення електричної енергії в звукову, я поки не спостерігаю.

Дмитро: Все-таки зараз основний споживач вимагає дуже консервативні рішення і запити на ці рішення дуже високі.

Юрій: Це дискусійне питання. Консервативність в моєму розумінні і в розумінні людини, якій 20 років, не завжди ідентична. Наведу приклад. Коли у мене народилися діти, вони нічого не могли вибирати, вони могли слухати тільки те, що слухаю я. Якось це відбилося на них.

Коли їм виповнилося по 16 років, я почув іншу музику. Коли я запропонував їм послухати Майкла Джексона, вони навіть не знали, хто він взагалі. Традиції, то, що ми передаємо: знання, смак, та середовище проживання, в якій ми знаходимося ...

Дмитро: ... це не просто, «то, як повелося», а то, що ми хочемо передати, краще.

Юрій: Абсолютно вірно, краще, правильне. Якщо ми вважаємо, що це найкраще, ми оточуємо цим своїх близьких. Намагаємося зробити так, щоб це оточення відповідало нашому внутрішньому світові, і, відповідно, з бажанням близьких це сприйняти створюється наша система. Зараз, безумовно, екосистема немислима без сучасних пристроїв. Моїй дружині 60 років, у неї три смартфона, три ноутбуки - все по три. Для всіх вона просунута бабуся. Але це не означає, що вона це робить проти волі. Їй це цікаво.

Дмитро: Аналогічно і молодь цілком може послухати ...

Юрій: А молодь просто себе без цього не уявляє ...

Дмитро: Не просто себе не представляє, вона в якийсь момент може відкрити для себе новий світ, якщо подивиться трохи в сторону від останніх гаджетів, від модних портативних колонок, і зверне увагу на класичну, більш консервативну акустику. Вона просто знайде інший звук.

На світлині: Охоплюють навушники Audio-Technica ATH-M50x

Юрій: Абсолютно вірно. Моєму онукові 15 років, він вже може займатися якимись варіантами настройки обладнання, я маю на увазі комп'ютерного і т.д., але він помиляється в таблиці множення. Тут дуже важливо, щоб люди похилого віку підштовхували молодь не забувати подібні речі.

Важливо, щоб наша, грубо кажучи, сучасною не випереджала ті знання, які були до неї, або, по крайней мере, не виключала їх і не забувала. Якщо молодь не буде забувати традиції, освіту, історію, математику, фізику, тоді ми будемо нацією самої освіченою.

Дмитро: Фундамент.

Юрій: Якщо цей фундамент батькам вдасться зберегти, тоді будемо вважати, що є традиції.

Дмитро: До речі про фундамент: ви багато розповідали про психоакустики.

Юрій: Я не буду приховувати, раніше я психоакустики сприймав, по крайней мере, якщо не як «продажну дівку імперіалізму», то несерйозно. Але коли ми поринули в цю область з точки зору психології, фізіології і медицини, витратили на це пару років, я зрозумів, що це дуже важлива область.

Мало авторів, які дають збірний образ психоакустики. Багато медицини, багато психології, багато саме фізіології. Окремі теми добре розкриті. Але якщо, наприклад, брати психоакустики Алдошина - вона все одно технократично до цього підходить і деякі питання не розкриває. Чи не розкриває не тому, що вона не розуміє, не знає їх, просто вона - літня людина, вона не може відстежити останніх робіт, які є в світі.

Дмитро: З іншого боку, аудиторія таких фахівців настільки мала, що вони іноді працюють дуже розрізнено.

Юрій: Так, згоден. І, як правило, все в своїх цехах. Саме загального розуміння, що ж ми чуємо, насправді ніхто не дав. Є таке твердження, що акустика взагалі не повинна спотворювати звук. І воно правильне. Ну хто буде з цим сперечатися?

Дмитро: Ніхто.

Юрій: Але справа в тому, що все чомусь не звертають увагу, що насправді акустика - це такий же інструмент. Уявіть собі, ми з точки зору технічного розуміння зробили все, щоб акустика не мала нелінійних спотворень.

Але найцікавіше, що гучномовець є генератором власних шумів. Він, передаючи музичні акорди, сам генерує якісь гармоніки, притаманні лише даному гучномовцю. Тобто позбутися нелінійних спотворень апріорі неможливо.

Дмитро: Тому треба очолити цей процес.

Юрій: Безумовно. Спроба якимось чином хоча б враховувати цей процес, покладена в основу робіт з модернізації, про які говорив Артем Сергійович [Фаермарк]. Тепер ми враховуємо, які гармоніки генерують ті чи інші гучномовці, і як ці гармоніки в сумі складаються в наших системах.

Для цього доводиться вносити якісь нові корективи, давати нові завдання нашим виробникам. Так, вони [комплектуючі] можуть бути не ідеальні, але спотворюють красиво. Сенс зрозумілий? Відразу ж стає зрозуміла причина використання паперових дифузорів.

Дмитро: Мені здається, дуже хороша аналогія тут з живописом.

Юрій: Безумовно. Я весь час думаю, як можна оцінювати щось у відриві від мистецтва в цілому або взагалі від середовища.

Дмитро: Повертаємося знову до екосистемі ...

Юрій: До екосистемі, так. Як це можна у відриві все використовувати? Припустимо, люди 70 років слухали «папір». Як їх зараз переконати, що «папір» недосконала?

Дмитро: Ніяк.

Юрій: І чи потрібно це робити?

Дмитро: З одного боку, можна показати, що є ще.

Юрій: Ми повинні надати людям вибір. Але, як інженери, якщо ми починаємо розуміти, як можна досягти тих чи інших нових емоційних ефектів, ми повинні це використовувати. Тоді можна отримати якщо не новий продукт, то продукт з якимись новими якостями. Людина бачить більше, чує більше. Більш, скажімо, приємно. Це загальні фрази. Якщо говорити в технічних термінах, можна в них потонути, і людині це буде незрозуміло.

Дмитро: Якраз те, про що ви говорите, дозволяє людині зачепитися за ці нові не характеристики, а якості, скажімо так.

Юрій: Звичайно.

Дмитро: І розвиватися, відштовхуючись від них.

Юрій: Так. Ми йдемо від того, що обладнання на самому справі має прагнути до ідеального. Але якщо воно не буде подобатися, його ніхто не купить.

Дмитро: Можна пофарбувати стіну в рівний чорний колір, постаратися зробити це без розлучень.

Юрій: Не знаю, говорив я вам чи ні, але я до сих пір не можу зрозуміти мотивації Малевича, коли він намалював «Чорний Квадрат». Саме мотивації. Не в плані того, наскільки він технічно це зробив як майстер. У мене кілька версій: або він просто «стебанулся» над усіма, або він настільки глибокий, що поки я ще не зрозумів. Проте, це ж не залишає всіх байдужими. Я чому навів цей приклад? Що головне в самій по собі цій роботі?

Дмитро: Не залишати байдужими.

Юрій: Так. Чим більше ми розуміємо в формуванні звукового поля, тембральних фарбуваннях ... Я зараз сухими фразами кажу, такими, які все застосовують, але якось безпідставно. А я застосовую їх з точки зору того, як це «пришито» до обладнання, яке ми розробляємо. Ми хочемо, щоб воно подобалося. Безумовно, це неможливо зробити відразу. Чому? Бо невідомо, що подобається.

Дмитро: Для цього якраз і треба випустити перші моделі і зайнятися їх модернізацією.

Юрій: Випустити перші моделі, послухати, зібрати інформацію, проаналізувати її і запропонувати якісь нові погляди, ніж ми і займаємося в вигляді модернізації наших систем. А з точки зору мікронів, які ми додаємо в наші компоненти, вони і формують ту саму різницю, як не дивно. Тут 5 грамів, там 5 грамів, і, дивись, все вже звучить інакше. Я не кажу, краще звучить або гірше, не нам судити. Судити будуть люди, які аудіосистему виберуть або не виберуть.

Дмитро: Як побудована робота в консервативному сегменті акустики? Робота інженера і робота керівника компанії, який представляє, з одного боку, бренд, з іншого боку, йому теж треба якось впливати на його характеристики, його якість, вносити свій вклад. Наскільки ця робота взаємопов'язана з точки зору керівника, інженерів, відділу розробки?

Юрій: Тут є два керівника. Один керівник перебуває на стороні ринку.

Дмитро: По суті слухач ...

Юрій: Фактично замовник того, що йому треба. Він на боці покупця. Другий керівник може проаналізувати ті можливі інтелектуальні ресурси, які є, і направляти діяльність конкретних інженерів, тому що вони працюють в потрібному руслі, щоб десь це поєдналося. Розумієте, про що мова?

Дмитро: Звичайно.

Юрій Фомін і полична акустика Arslab Old School Superb 90 / Фото журналу «Stereo & Video»

Юрій: Наприклад, будь-яку роботу можна порівняти з будівництвом будинку. Вона починається з фундаменту. Працюють висококласні фахівці, але тільки керівник знає, який у нього буде прапорець на будівлі.

Дмитро: І який під це потрібен фундамент.

Юрій: І скільки треба ресурсів, якого класу. Я намагаюся провести такі аналогії, але насправді керівник - це архітектор звуку. Що таке традиції в цій архітектурі? Це класична освіта: теорія і практика, наявність вдалих або невдалих робіт.

Дмитро: Тобто це по суті та ж сама модернізація, але тільки вже стосовно себе.

Юрій: Абсолютно вірно. Модернізацію ми починаємо з себе. І коли ми модернізуємо, відповідно, відбувається поліпшення того, що ми робимо. З'являються нові матеріали, новий інструментарій.