1. Що ми НЕ ОБГОВОРЮЄМО
2. Їжачок в тумані
3. підкорити пік
4. Який внесок конденсаторів?
5. Так що і куди?
6. Невеликий експеримент запросто може поміняти звук інструменту в кращу сторону і зробити його більш...
7. Про аудіо прикладах
8. А що подобається особисто тобі, Френк?
9. Чи можливо комбінувати різні номінали?
10. А як щодо активних датчиків?

Хочемо ми того чи ні, усвідомлюємо чи ні, але в електрогітарі безумовно існує глибокий взаємозв'язок між пасивними звукознімачами і їх схемою управління гучністю і тембром. Причому, навіть тоді, коли все ручки виведені на максимум в "10" або "12" (у різних гітар по-різному). Важливо розуміти, як саме ці компоненти формують (або навіть доповнюють) звучання звукознімачів. Уявіть собі, що інженери-дизайнери, ретельно створювали ваші улюблені пасивні датчики, робили цю роботу разом з потенціометрами, конденсаторами і навіть гітарним кабелем на додачу, використовуючи все це як частини одного великого рівняння.

Досить великий шанс того, що всередині вашої гітари все ще живуть і трудяться оригінальні потенціометри і конденсатори, які цілком підходять і для вас, і для вашої музики. З іншого боку, невеличкий експеримент запросто може змінити звук інструменту в кращу сторону і зробити його більш відповідним під ваш стиль або музичний смак. І коштує такий апгрейд недорого - хороший потенціометр, як правило, продається за ціною набору струн. Та й експериментувати навмання не потрібно. Ця стаття пояснить, як компоненти всередині гітари впливають на її тон, і запропонує поради в пошуку вашого ідеального звучання.

Що ми НЕ ОБГОВОРЮЄМО

Ми не будемо брати до уваги різні матеріали виготовлення конденсаторів, а тільки їх номінали. Інтернет перевантажений різними дискусіями щодо вибору конденсаторів ... Тих самих, без яких навіть не варто і намагатися переконливо відтворити хендріксовскую "Red House". Починаючи від мікроконденсаторів типу "Bumblebee", підданих рентгенівського випромінювання, і закінчуючи NOS моделями, обов'язково "моченими" в хінолонові олії і Кальянова каніфолі. Я використовував російські паперово-масляні конденсатори. Якщо вам подобаються конденсатори з іншого матеріалу - використовуйте їх. Рекомендації в цій статті стосуються виключно номіналів, без прив'язки до матеріалів, з яких вони виготовлені.

Що ще ми не будемо обговорювати, так це характеристики кривих потенціометрів - "taper". "Taper" не має відношення до номіналу потенціометра, а показує, по якій залежності змінюється його опір у міру повороту ручки. Практично всі гітарні потенціометри мають логарифмічну залежність ( "audio taper"), на противагу лінійним або назад-логарифмическим потенціометрів. Деякі компанії, такі як DiMarzio, випускають потенціометри з дещо видозміненій логарифмічною залежністю і називають їх "custom taper". Наше головне увагу тут до того, як потенціометр впливає на тон, навіть коли все ручки виведені на максимум.

Їжачок в тумані

Так само, як туман днем ​​скорочує видимість або бруд на лінзі фотоапарата розмиває фотографію, опір і ємність фільтрують частотну характеристику звукознімача. Насправді все трохи складніше: в певному сенсі вони формують резонанс звукознімача. Іноді формують добре, а іноді - не зовсім вдало. Існує величезна кількість змінних, які вносять вклад і дають звукознімачу його характер - магніт, сплав, тип і кількість обмотки і т.д. Але є один універсальний параметр, який безпосередньо залежить від потенціометрів і конденсаторів - резонансний пік датчика.

Кожному пасивного звукознімачу властивий резонансний пік. Як правило, це найгучніша його частота, так як саме на ній відбувається резонанс котушок датчика. У синглових звукознімачів цей пік розташований вище по частоті, ніж у хамбакерів. При всіх інших рівних, порівнюючи два датчика, у слабшого з меншою кількістю витків - пік вище, а у датчика з великою кількістю витків - нижче. (Будучи виробником звукознімачів, я віддаю собі звіт, що пропускаю дуже багато деталей, але прошу мене ще трохи потерпіти).

Хоча резонансний свип недостовірно передає загальну частотну характеристику звукознімача, це вимірювана резонансна крива, яка виглядає приблизно так, як зображено на Рис.1.

(Рис. 1)

З низів вона наростає рівномірно, потім слідує різкий підйом і такий же різкий спад відразу після піку. Саме тому відносно низький за частотою резонансний пік відповідає великій втраті високих частот в звучанні. Безсмертна фраза виробників датчиків - "Я можу зробити його трохи голосніше, але загубиться розбірливість" - тут як ніколи до речі. На перший погляд, крива дуже нагадує характеристику wah педалі, особливо це велике посилення на піку. І хоча резонансний пік звукознімача виражений не так яскраво, як у wah педалей, така асоціація допомагає уявляти собі його модель.

підкорити пік

Навіть якщо ви нічого не винесете для себе з цієї статті, просто знайте, що частота резонансного піку найбільшим чином ідентифікує звучання датчика. Це те, що змушує звукознімач звучати саме так, як він звучить, на відміну від інших моделей в каталозі виробника. Але! Ваш датчик безумовно не був створений для того, щоб звучати безпосередньо в підсилювач без потенціометрів в ланцюзі. Пік на малюнку 1 вгорі дуже гострий. А ось як виглядає той же звукознімач, але вже з потенціометрами (Рис. 2).

(Рис. 2)

Зверніть увагу, наскільки більш гладким став резонансний пік. Низів не додалося - просто пік став менш гострим і менш інтенсивним, що в підсумку зробило звук більш "рівним". Якщо ми і далі будемо збільшувати навантаження (опір), то крива випрямиться і далі, і пасивні звукосниматели будуть звучати все більш і більш однотипно. А все тому, що властивості, які їх відрізняють між собою, будуть послаблюватися.

Так як більшість датчиків мають резонанси десь у високій середині і по верхам, то часто можна почути, що потенціометр з невисоким номіналом робить звук більш "теплим". А "піт" з великим номіналом опору навпаки - відкриває верху. Однак все це працює не так очевидно, як ручка Treble на підсилювачі або еквалайзері. Так що не варто слухати "знавців", що пропонують "просто додати / прибрати верх на підсилювачі".

Який внесок конденсаторів?

На відміну від потенціометрів, які пом'якшують і "розрівнюють" резонансний пік звукознімача, конденсатори тони зміщують цей резонанс вниз по частоті.

Легко пояснити роботу конденсаторів тони простим "прибирання верхів". Інженер-електронщик сказав би, що ємність конденсатора в поєднанні з опором потенціометра формують фільтр нижніх частот, тобто такий, який пропускає нижні частоти і зрізає верхні. Так як конденсатори взаємодіють з котушками датчика, резонансний пік зміщується вниз, коли ви починаєте повертати ручку тони на гітарі. До речі! Ви ніколи не помічали, що в повністю викручені тоні в нуль є відчуття, що гітара звучить голосніше? Як таке можливо, якщо ми регулятором тону зрізаємо частоти? Все від того, що резонансний пік зміщується в більш чутний для нас - більш чутливий - частотний діапазон. Чим вище номінал конденсатора, тим нижче частота цього зміщення. Конденсатор з великою ємністю створює більш глухе, басовите звучання при повністю закритій ручці тони (Рис. 3). Маленька ємність не сильно зміщує пік вниз, і, відповідно, залишає більше верхів недоторканими. Чим більше ви відкриваєте ручку тони вниз, тим більше звукознімач "бачить" опору і ємності. Частина того, що ви чуєте - це пом'якшення резонансного піку, на зразок того, який з'являється при зменшенні гучності. Чим більше викручувати ручку тони вниз, тим більше явно ви будете відчувати ефект від ємності, що витікає на земляний дріт.

(Рис. 3)

Так що і куди?

Популярне правило говорить: "Використовуйте 250кОм потенціометри з сингловими звукоснимателями і 500кОм з хамбакерами". Так давайте трошки пограємо з ним :)

Старі Гібсони мали 250кОм потенціометри, і датчики у них були відносно слабкі по виходу, з дуже низьким опором, якщо порівнювати з сучасними "злими" рок і метал хамбакерами. Тепер давайте поглянемо на відносно "гарячий" хамбакер: популярний Seymour Duncan JB з дуже яскравим і агресивним резонансним піком по високій середині. З 500кОм потенціометрами у нього на виході отримуємо кричущий овердрайв. Але сам містер Сеймур Данкан вважає за краще JB для палацовий гри і неодмінно з 250кОм потенціометрами. В цьому випадку датчик створює щільний, більш грунтовний і теплий тон.

Вінтажним стратокастера також ставили 250кОм потенціометри, але в схемах розпаювання тих років бріджевий звукознімач обходився без регулятора тону. І при всіх інших рівних, бридж був ще більш гострим і клацали по звуку, ніж нековий і мідл звукосниматели. Багато сучасних гітаристів використовують схему з тоном на бріджевого звукознімачі, проте це кілька замилює його звук, навіть за умови того, що ручка тони варто в положенні "12"! Якщо ваші сингли звучать глухо і тьмяно, спробуйте перейти на 500кОм потенціометри. (Або спробуйте так звані "no-load" потенціометри у Fender або інших виробників. У повністю відкритому положенні вони фактично зникають з ланцюга і не "вантажать" собою датчик.)

З Телекастер ситуація ще цікавіше. Більшість "телеком" оснащені 250кОм потенціометрами, хоча деякі можуть мати номінал 1 МОм. Конденсатори (і схеми) дуже сильно відрізняються, залежно від року випуску і використання так званої "dark" схеми. Якщо у вас є бажання відтворити характер звучання в стилі "dark" схем, потрібно підібрати хитрі номінали конденсаторів, одним з яких був здоровенний 0.1мкФ. Іноді ці конденсатори навіть бувають припаяні до певних позиціях 3-позиційного перемикача.

Невеликий експеримент запросто може поміняти звук інструменту в кращу сторону і зробити його більш відповідним під ваш стиль або музичний смак.

Як щодо стекових синглів? Їх існує безліч варіантів, але в пасивних моделях нижня котушка завжди додає резистивную навантаження до верхньої. Тому я люблю використовувати з ними 500кОм і навіть більше. Стекові датчики, як правило, втрачають гострий пік, властивий справжнім синглам, тому потенціометри великих номіналів допомагають їм максимально відкрити верху і добре передати атаку.

Про аудіо прикладах

Для запису всіх звукових я підключив короткий кабель в буфер (педаль Wampler dB +) і звідти в 1968 Fender Showman з динаміком Naylor 12 ". Для кліпів з драйвом я використовував дві педалі Wampler, Plexi-Drive і Plextortion. (Може бути це і не самий ваш улюблений драйв звук, але він добре підкреслює відмінності.) Я використав буфер, щоб найкращим чином виділити вплив на звук потенціометрів і конденсаторів. залежно від першої педалі у вашій ланцюга, будь то германієвого фузз, різні лампові підсилювачі або навіть педаль-тюнер , ви можете виявити, що деякі "поти" і "конд ри "змінюють поведінку цих пристроїв. Так як я не можу передбачити всі ці змінні, буфер дозволяє нам зосередитися на тому, що насправді виходить з гітари, без впливу наступних в ланцюзі компонентів. Там ще є такий напів-чистий (на межі брейкапа ) кліп з подальшим кліпом з драйвом, так що ви можете почути, як пік (або його відсутність) впливає на перевантажений тон.

Я розділив між собою кліпи, які демонструють різні номінали потенціометрів від демонстрації різних номіналів ємностей (конденсаторів). Спочатку йде кліп з потенціометрами (конденсатор ємністю .022мкФ всюди однаковий з регулятором тембру завжди на 10). Ми починаємо без навантаження, а потім 1МОм, 500кОм і 250кОм, завжди з регулятором на 10. Все потенціометри керамічні Bourns 15% логарифмічного типу. Кліпи з хамбакерами записані на гітарі типу Les Paul з датчиками Duncan Antiquity JB в бриджі та Duncan Seth Lover в Некі. Кліпи в теле-стилі записані на гітарі ясен / клен з датчиками Fralin Tele (з магнитопроводами типу "hybrid stagger").

Фото Greg Marra

Для порівняння конденсаторів, я використовував 500кОм потенціометри, щоб ви могли чути, як різні номінали ємностей впливають на звук: 0,047 мкФ, 0,022 мкФ і 0,015 мкФ (плюс бонус 0,0015 мкФ на Telecaster, за рекомендацією Lindy).

А що подобається особисто тобі, Френк?

Спасибі, я задоволений питанням, так як є великим фанатом звукознімачів. У мене близько 50-ти гітар, і у них майже немає повторюваних однакових звукознімачів. Мені подобається чути відмінності - характер кожного датчика. Навіть зі слабкими синглами я зазвичай використовую 500кОм потенціометри. Якщо ви не зовсім задоволені звучанням звукознімача (їй), то, можливо, 250кОм потенціометр зможе змістити акцент з характеристик, які не подобаються, на зразок того, як ви міняєте настройки еквалайзера на педалях ефектів або підсилювачі.

Frank Falbo (Фото Greg Marra)

Чи можливо комбінувати різні номінали?

Загальний опір двох потенціометрів вираховується з паралельного електричного включення. Тобто, при наявності потенціометра гучності 500кОм і потенціометра тони 500кОм, звукознімач відчуває це еквівалентом в 250кОм (правило менше меншого). Деякі гітаристи свідомо вибирають 250кОм для гучності і так званий "no-load" для тону. В цьому випадку звукознімач "бачить" тільки 250кОм, але музикант отримує бажану характеристику. Можна комбінувати, ставити 500кОм гучність і 250кОм тон (або навпаки), щоб домогтися звучання, так би мовити, між цими номіналами. Можна комбінувати і на лесполоподобних гітарах. Наприклад, зробити бридж більш м'яким по звуку з 250кОм, а недо "загострити" з 500кОм.

Фото Greg Marra

А як щодо активних датчиків?

Багато гітаристів впевнені, що номінал потенціометра не має значення, якщо звукосниматели активні. І це дійсно так! Зміна номіналу потенціометра не вплине на резонансний пік таким чином, як це відбувається у пасивних датчиків. Але! Вибір потенціометра ВПЛИВАЄ на вихідний рівень звукознімача (тобто його гучність). Наприклад, у стандартних EMG ви втрачаєте значні 5 дБ гучності просто тому, що в схемі присутній парочка потенціометрів (звичні гучність і тембр). У нових моделей "активів", таких як EMG-X або Fishman Fluence, наявність пари 25кОм потенціометрів (це стандартний номінал для активних звукознімачів) також призводить до падіння за рівнем, але не настільки істотного.

У цій таблиці наведено орієнтовні падіння рівнів для тих чи інших моделей при додаванні в схему одного або двох потенціометрів.

Сподіваюся, що ці рекомендації допоможуть вам зрозуміти, як саме номінали потенціометрів і конденсаторів впливають на звук. Озброївшись ними, в результаті ви зможете прийняти правильні рішення і вибрати найбільш підходящі комплектуючі для досягнення свого ідеального звучання!

за матеріалами "Premier Guitar", Frank Falbo (Falbo Guitars, Fishman, Seymour Duncan)
Підготував Іван Дубов