По суті основна дія компресора можна пояснити буквально за 10 секунд. Компресор звужує динамічний діапазон звукової картини. Тобто зменшує різницю між тихими і гучними звуками, вирівнюючи все в один оптимальний коридор.
Найяскравіший приклад дії компресора будинку - це «нічний режим» відтворення домашнього кінотеатру (щоб не будити сусідів). Коли гучні звуки робляться тихіше, а тихі громче.Компрессори бувають необхідні як на сцені, наживо, так і в студії, під час запису.
Найяскравіший приклад дії компресора на концерті - це однаковий рівень гучності мікрофона співака, коли він в куплеті тихо-тихо співає, практично шепоче, а потім в приспіві відразу як закричить в мікрофон .... А на виході як був чітко чути весь його шепіт, так і ор теж вклався в нормальну гучність. Це як раз і є дія компресора в реальному часі. Дуже часто під час концерту вокаліст, активно рухаючись по сцені, мимоволі змінює відстань між ротом і мікрофоном, що в умовах без компресора створює «провали» в рівні сигналу - в цих випадках компресор просто незамінний.
У студіях компресори вирішують дві проблеми.
Перша проблема стосується цифрової суті студій: при рівні вихідного сигналу в -90 dB записати його і оцифрувати - вкрай проблематично. В першу чергу тому, що в цифрових трактах якість сигналу сильно погіршується при зменшенні його амплітуди. Коротше, щоб не вантажити вас тестами і цифрами з елементарної фізики (як це робив відомий звукореж на початку статті), я просто скажу, що сигнал з рівнем -60 дБ передається фактично всього лише шістьма розрядами цифрового коду, тобто гірше нікуди. При цьому говорити про скільки-небудь пристойному звучанні, природно, вже не доводиться.
Якщо ж записувати цей сигнал на аналоговому обладнанні, то тут вилазить друга велика група проблем: це заважають сигнали. Шуми в паузі, наведення, пролазити в мікрофони сторонні сигнали, фони і шипіння від гітарних приставок і т.п. У всіх цих випадках виникає необхідність в автоматичному управлінні рівнями сигналів, тобто в застосуванні пристроїв динамічної обробки сигналів. В даному випадку гейтов і компресорів.
Трішки історії
Раніше, коли компресорів не було, за співаком стежив спеціальна людина і встигав рухати фейдером мікрофонного каналу на пульті, передбачаючи гучні і тихі звуки в його співі. Тобто оперував гучністю звуку. Згодом ця професія так і назвалася - звукооператор.
Кінець цієї професії поклала, як не дивно, війна Велика Вітчизняна. Справа в тому, що дуже часто стали «горіти» рації через різкого стрибка рівня гучності в переданому / прийнятому сигналі. І придумав один розумний чол хороший прилад - компресор. Який замість людини передбачав зміну рівня гучності і відповідно реагував. У нього це виходило набагато краще, ніж у людини, тому незабаром компресори стали застосовувати не тільки в телефонній індустрії, а й в радіомовленні, де стабільний рівень сигналу має вирішальне значення, а так само в звукової індустрії шоу-бізнесу. Назвати прилад вирішили англійським словом compressor (від «to compress» - стискати)
теорія
Компресія є одним з динамічних процесів. Термін «динамічний» в музичному середовищі означає зміну рівня гучності. Пристрої динамічної обробки сигналів зазвичай застосовуються в двох випадках: або в художніх цілях (про це трохи нижче), або для отримання більш якісного звучання.
До типів динамічних процесорів відносяться такі пристрої, як експандер, лімітер, левеллер, гейт, ну і, природно, компресор.
Існує, звичайно, велике число приладів, які мають різного роду гучні «фірмові» назви, проте не несуть ніякої явної смислового навантаження, або, в кращому випадку, що представляють собою складені назви, з частин назв різних приладів. Наприклад, «компеллор» - це компресор і левеллери, або ще в СРСР був «компандер» - компресор і експандери в одному флаконі.
Зараз практично всі компресори є по суті компандер, тобто поєднують у собі компрессирование сигналу і його посилення на виході.
• Експандер підсилює слабкий сигнал до певного рівня.
• Лімітер обрізає в сигналі все, що вище певного рівня (зазвичай при пікований).
• Гейт закриває канал для сигналу при його зменшенні нижче певного рівня (обрізає фонові шуми для чистоти лінії між фразами диктора).
• левеллери, по суті, повільний компресор, реагує на зміни середніх значень амплітуди сигналу в різних фонограмах і виправляє огріхи оператора в прямому ефірі (поширений на радіо, де все має бути голосно)
Відсутність у компресора великої кількості регуляторів ще не говорить про його недосконалість: зазвичай це означає, що деякі параметри (такі, як час атаки і відновлення) управляються автоматично, або ж в одній ручці об'єднані відразу два параметра, наприклад поріг спрацьовування і глибина компресії
Основні 5 параметрів
• Граничний рівень (Threshold) - визначає значення, при перевищенні якого компресор спрацьовує і починає послаблювати сигнал. Виражається в децибелах.
До вибору порогового значення компресора потрібно підходити дуже обережно: якщо рівень порогу спрацьовування занадто високий, сигнал не зазнає ніякої обробці. Якщо ж навпаки, пороговий рівень занадто малий, то скомпрессіруется весь сигнал і ви просто-напросто його заглушите.
• Співвідношення (Ratio) - Визначає інтенсивність ослаблення сигналу, виражається в форматі «х: 1». Простіше кажучи, за допомогою цього регулятора можна встановити, наскільки буде скомпрессировать сигнал, який перейшов кордон порога спрацьовування компресора. Наприклад, якщо встановлено співвідношення «2: 1», то при перевищенні порога на 10 дБ компресор послаблює цей рівень в два рази, тобто на його виході сигнал буде ослаблений на 5 дБ. Решта 5 дБ вам покаже індикатор ослаблення посилення (gain reduction meter), якщо він є. Якщо встановлено співвідношення «нескінченність: 1», компресор вже називається «лімітером» (від англ. «Limit» - обмежувати), тому що в даному випадку на виході компресора рівень сигналу в будь-якому випадку не перевищує пороговий.
• Час атаки (Attack) - це час, який проходить між перевищенням порогового значення і моментом спрацьовування компресора. Виражається в мілісекундах.
Великий час атаки дозволяє компресувати сигнал, не зачіпаючи швидких, перехідних сигналів, в той час як малий час атаки дозволяє «зловити» миттєві ноти і пропустити звуки середньої тривалості, проте послаблює при цьому високі частоти записи. В основному, час атаки визначається музикантом на слух.
• Час спаду (Release) - це час, протягом якого компресор повертає сигнал на колишній рівень після «зворотного» подолання їм порогового значення Threshold. Також висловлюється в мілісекундах.
Для зручності багато компресори оснащуються трьома індикаторами рівня: рівень входу, виходу, а також індикатором ослаблення сигналу. Всі вони дозволяють наочно спостерігати роботу компресора.
Також практично всі компресори на виході мають підсилювальний каскад, який дозволяє компенсувати ослаблення сигналу і отримати на виході «щільний» звук достатнього рівня.
• Відновлення сигналу (make-up gain) - це міні-левеллер, що піднімає остаточний результат компресії до необхідного рівня. Звичайний підсилювальний каскад між вхідним і вихідним сигналами, що значно спрощує порівняння двох сигналів за допомогою перемикання компресора в режим bypass (обхід), і забезпечує необхідний рівень сигналу під час запису і зведення.
Розширені можливості пошуку компресорів
• Однією з найкорисніших функцій компресора є режим «bypass» - це коли сигнал з входу надходить безпосередньо відразу на вихід, минаючи при цьому все підсилювальні елементи. Як змінити спосіб bypass дозволяє порівняти оброблений і «чистий» сигнали. Чим голосніше звук, тим більш щільним і об'ємним він здається, тому після того, як ви збалансували вхідний і вихідний рівні сигналу, перемикаючись в режим bypass і назад, ви можете судити про відповідність ваших налаштувань задуманому вами ефекту.
• Багато компресори також включають в себе регулятор вхідного рівня сигналу у вигляді перемикача між побутовим (-10dB) і професійним (+ 4dB) рівнем (наприклад, в популярному компресорі Alesis 3630 compressor)
• Knee - тип компресії. Безпосередньо пов'язаний з граничним значенням компресора. Knee визначає, наскільки швидко і м'яко компресор буде переходити зі стану «бездіяльності» в режим компресії після того, як сигнал перейде кордон порогового значення. Найчастіше, характеристика компресії в приладі має або «м'який» (soft knee), або «крутий» (hard knee).
При жорсткій характеристиці (hard knee) сигнал піддається максимальної компресії відразу після того, як він мине кордон порога. Такий режим придатний для «обмеження» піків, тому при «крутому» зламі звучання може бути різким і стрімким, особливо при високому рівні компресії.
При м'якій характеристиці (soft knee) компресор заздалегідь починає компресувати сигнал у міру того, як його рівень наближається до зазначеного граничного значення, і поступово збільшує глибину компресії до тих пір, поки сигнал не досягне порога - в цій точці глибина компресії буде відповідати встановленим значенням. «М'яка» компресія в силу своєї плавності робить вийшов звук більш прозорим (менш помітним) і є кращою для більшості інструментів, а також для вокалістів.
• RMS / peak - режим, який визначає загальний характер компресії: або компресує середньо-арифметичне значення рівня сигналу в цілому (RMS) або тільки пікові значення сигналу. В останньому випадку компресор не буде обробляти більшість даних в сигналі, буде реагувати тільки на пікові сплески. Якщо ж надходить сигнал нерівномірний, можна включити режим RMS для обчислення компресором середнього значення і роботи вже з ним.
• Auto mode - автоматичний режим, який в змозі вирішити за вас деякі проблеми. В автоматичному режимі вхідний детектор компресора аналізує що надходить на вхід сигнал, і, відповідно до отриманих даних, коригує час атаки і відновлення. Наприклад, якщо гітарист починає грати «жорсткіше», прилад автоматично знижує час атаки, дозволяючи тим самим «зловити» збільшилися пікові значення. З іншого боку, якщо компресор «відчуває» збільшення середніх рівнів, він підвищує час відновлення сигналу, щоб уникнути сплесків при поверненні рівня сигналу до початкового значення.
Перевага автоматичного режиму в тому, що він звільняє вас від утомливих налаштувань часу атаки і відновлення при компрессирования треків з широким динамічним діапазоном. Крім того, за допомогою цього режиму ви зможете на порядок швидше здійснити всі необхідні настройки компресора, якщо, припустимо, вас підтискає час.
Недоліком автоматичного режиму є те, що при його використанні ви втрачаєте контроль над звучанням. Адже може виявитися так, що для вас самий смак жорсткої гри полягає саме в цих піках, які так «нещадно» душить компресор в авто режимі. Тому не завжди цей режим буває до місця.
У оптико-електричних компресорах автоматичний режим може бути відсутнім. Проте, навіть без подібного «наворота» ці прилади забезпечують подібний з автоматичним режимом ефект - в оптико-електричних компресорах час атаки і відновлення також «плавають» під впливом вхідного сигналу. Таке можливо завдяки особливим властивостям оптико-електричних компресорів, які за своєю природою значно повільніше і менш сприйнятливі, ніж компресори на базі VCA. Оскільки час атаки і відновлення на оптико-електричних компресорах можна встановити тільки приблизно, багато розробників замість того, щоб висікати мітки на регуляторах атаки і відновлення, просто напросто пишуть «швидко» і «повільно» по різних кінцях ручок.
• Більшість двоканальних компресорів включають в себе режим «stereo-linking», який дозволяє пустити на компресор одночасно дві доріжки - наприклад, акустичну гітару в «стерео».
• У деяких моделях компресорів передбачаються гнізда «side chain» - для включення в ланцюг управління, наприклад, додаткового еквалайзера. Ці гнізда по виконуваних функцій є аналогом гнізд «INSERT» на пульті мікшера. При включенні еквалайзера в розрив ланцюга управління, компресор як би «обманюється», тобто він для своєї роботи «бачить» не зовсім той сигнал, який надходить на вхід, а вже оброблений еквалайзером. Цим забезпечуються більш широкі функціональні можливості для обробки вихідних сигналів: стає можливою частотно-залежна динамічна обробка (НЧ, СЧ або ВЧ), наприклад, за цим принципом працює деессер - прилад для зниження рівня шиплячих складових вокалу в ВЧ діапазоні (в основному звук «С »)
Візуальний принцип роботи компресора (для чайників):
При збільшенні гучності сигналу (вище заданого заздалегідь певного рівня) відбувається плавна компресія «зайвого» сигналу у вигляді збільшення червоної зони індикатора. На виході в цей час як була гучність на певному рівні, так вона і залишилася.
При зменшенні гучності сигналу відбувається звільнення «потрібного тепер» сигналу, який на виході додається до цього зменшеному рівню сигналу і в результаті гучність як була до зменшення, так і залишилася на тому ж незмінному рівні.
____________________________________
Практика
Найчастіше результат обробки звуку компресором ледь помітний на слух - особливо для початківців. Основна складність полягає в кількості змінних параметрів компресора: їх не так мало, як може здатися на перший погляд і, до того ж, зміна кожного з них не завжди призводить до очевидних чутним результатами.
Рядового звукорежисера може просто-напросто збити з пантелику приголомшливе різноманітність видів і моделей компресорів - аналогових і цифрових, апаратних і програмних, транзисторних і лампових і т.д. і т.п.
З такою кількістю можливих варіантів не дивно, що компресори і компрессирование досі залишаються загадкою для багатьох користувачів. Проте всі основні напрямки популярної сучасної музики, за винятком класики і деяких джазових течій, безпосередньо пов'язані з компресією і тому якщо ви вирішили домогтися певних успіхів у записи і микшировании, освоєння навичок роботи з компресією сигналу для вас просто необхідно.
Компресори бувають ручні і автоматичні. У «ручних» все динамічні параметри задаються користувачем, що забезпечує дуже велику свободу у виборі, для отримання необхідних художніх результатів. Компресором можна змінити вихідне звучання до повного невпізнання. «Ручний» компресор якраз і служить саме для спеціального зміни характеру вихідного звучання. Користувачеві для роботи з ними необхідна досить висока кваліфікація, так як замість поліпшення звуку, його можна непоправно зіпсувати (що, на жаль, часто і відбувається ...).
Перекомпрессірованний сигнал виправити в подальшому неможливо! Іноді зовсім небажано, щоб подібні, ненавмисні нюанси, як дихання і інші скрипи засмічували вашу запис, тому, перш ніж компресувати сигнал, варто зайвий раз переконатися в необхідності цього процесу. Зрештою, результат компресії завжди повинен звучати краще, ніж оригінал.
Як правило, більшість автоматизованих компресорів не змінюють динамічні параметри звуку скільки-небудь істотно, а тільки вирівнюють вихідне звучання, роблять його більш щільним і насиченим.
Компресуваті можна и результат записи постфактум, но набагато доречніше використовуват компресор безпосередно во время записи, и це має свои плюси. По-перше, скомпрессировать сигнал наочніше может продемонструваті Ваші помилки, что особливо важліво при грі на інструменті з широким дінамічнім діапазоном. По-друге, якщо ви приборкаєте «скаче» рівень вже під час запису, це позбавить від подібних проблем при зведенні, заощадить час, сили, не кажучи вже про апарат, і дозволить повністю сконцентруватися на здобутті якісної міксу
Художнє (творче) використання компресора
Крім згладжування «нерівностей» записи, підвищення цифрового дозволу і відносини сигнал / шум, у компресора є кілька суто «творчих» областей застосування. Компресор може додати злісну, гостру атаку тьмяно озвученому малому барабану, змусити середнього рівня гітару звучати дорожче і більш напористо, надати голосові нехарактерну йому жорсткість, або ж і зовсім «розгойдати» фінальний мікс так, щоб він зазвучав на зразок виверження вулкана.
Залежно від налаштувань, компресор може пригнічувати як миттєві «сплески» - короткі, максимальні по гучності частини сигналу - так і сигнали середнього рівня тривалості, а іноді і ті, і інші. Прикладами миттєвих піків можуть послужити звук удару барабанної палички по поверхні пластика або ж клацання, що виникає при ударі по струнах гітари. Звуками середньої протяжності вважаються дзвін малого барабана і звучання гітарної струни (sustain). У деяких інструментів, таких як wood block, дуже короткий час звучання. Інші ж, наприклад орган або голос, створюють щодо протяжне звучання, максимальне значення якого лежить трохи вище середнього рівня.
Зазвичай різним інструментам потрібно своя індивідуальна глибина компресії. Наприклад, мелодійного вокалу цілком буде досить глибини компресії 2: 1; з таким значенням і з відповідним пороговим рівнем компресор відмінно впорається зі своїм завданням - він ущільнить звучання, зробить тихі фрази більш виразними і не допустить спотворень при підвищенні динаміки голосу. Якщо ж ви записуєте бас-гітару, де техніка гри може варіюватися між грою пальцями, і агресивним «slap», то, через досить широкого динамічного діапазону, вам, швидше за все, доведеться встановити глибину компресії приблизно 10: 1.
Якщо вам потрібно заглушити клацання, що виникають при ударі по струнах і залишити основне звучання гітари недоторканим, досить встановити мінімальні значення часу атаки і відновлення, щоб компресор «швидше» справлявся зі своєю роботою. Якщо ж ви уявили себе Давидом Гилмором і хочете, щоб звук вашої гітари тривав «вічно», приблизно схожий ефект вдасться досягти, встановивши помірну атаку і досить великий час відновлення. При двосекундних відновленні компресор досить повільно повертає сигнал «на круги своя», до початкового рівня посилення, що на порядок знижує загасання і робить голосніше хвости звуку.
Щоб використовувати компресор як діессор, для початку потрібно послати сигнал на еквалайзер і з еквалайзера, відповідно. Потім, підійміть на еквалайзері високі частоти, приберіть низи і середину - тепер детектор компресора визначить вокал як надмірно високий. Як тільки з'явиться свист, чутливий елемент детектора «сприйме» його голосніше, ніж він є насправді, і компресор стрімко знизить рівень сигналу. Кожного разу атаки близько 50 мкс і часу відновлення між 50 і 60 мс, компресор повинен миттєво погасити шиплячі звуки, при цьому залишивши незачепленим основний голос.
Також можна використовувати вхід керуючого ланцюга (side chain) для того, щоб управляти сигналом за допомогою голосу або будь-якого іншого інструменту. Класичний приклад - «пірнання». У цьому прикладі провідний за допомогою свого голосу управляє рівнем гучності музики або іншого джерела звуку. Для цього досить пустити на обидва канали двоканального компресора музику (або гітару), а на вхід керуючого ланцюга того ж компресора (side chain) послати голос. Потім, необхідно досить «низько» опустити поріг компресії, щоб при будь-якій гучності голос міг перевищити рівень музики. Коли ведучий заговорить, детектор «почує» його голос і дасть вказівку компресора трохи «прибрати» рівень музики. Ви також можете використовувати подібного роду прийом, якщо ви хочете, щоб при вступі вокалу трохи вщухала гітарна партія, точно таким же чином пустивши дубль вокального треку на вхід керуючого ланцюга гітарного компресора
Багато часто плутають один з одним частотно-залежну і багатосмужну компресію. Але це два зовсім різних типи приладів. Багатосмуговий компресор ділить сигнал на дві або більше смуг частот і таким чином кожен частотний діапазон сигналу компресує індивідуальним компресором (у кожного - свої регулятори). Це дозволяє компресувати, наприклад, низи гітари окремо від верхів. Такі багатосмугові компресори часто використовуються при мастерингу, коли буває потрібно вирівняти тільки деякі частоти, не чіпаючи інші.
Прилад з частотно-залежною компресією є звичайним широкосмуговим пристроєм, що впливає на весь спектр сигналу. Він відрізняється від звичайного компресора тим, що його детектор наводиться в дію сигналом з особливими, встановленими користувачем частотами. Наприклад, спрацьовує тільки при перевищенні певної частоти (НЧ, СЧ, ВЧ) свого порогового рівня
види компресорів
Аналогові компресори діляться на 4 категорії:
1) оптико-електричні,
2) лампові,
3) на базі VCA
4) на польових транзисторах FET
У кожного виду є свої переваги і недоліки
Оптика
У керуючій ланцюга оптико-електричного компресора (для стислості будемо називати його просто - оптичний) знаходиться спеціальний оптико-електричний елемент: він складається або з люмінесцентної панелі, або з светоизлучающего діода, який опромінює світлочутливий резистор. Простіше кажучи, чим вище рівень сигналу, тим більше світла випромінює діод на резистор, який, в свою чергу, впливає на посилення компресії сигналу. Так як світлочутливий резистор має інерційністю, він досить повільно реагує на зміну інтенсивності світла. Якщо, припустимо, він піддався потужному випромінювання, то, відповідно, порівняно довго відновлює своє початкове опір. З цієї причини, оптичні компресори володіють високим часом відновлення сигналу.
Старі моделі оптичних компресорів снащени тільки двома ручками - gain reduction (ослаблення сигналу) і gain (посилення). Підвищуючи величину ослаблення сигналу, ви посилаєте більшу частину сигналу на оптичний елемент, знижуючи тим самим порогове значення і підвищуючи компресію. Ручка gain управляє вихідним рівнем сигналу і відновлює посилення (make-up gain).
Зазвичай, характеристики оптичних компресорів мають «м'який» злам, що також пов'язано з властивостями оптичного елемента. Завдяки цьому, компресори на оптико-електричних елементах мають натурально-яка звучить атакою і відновленням. Недоліком же оптичних компресорів вважається їх «повільність» - за своєю природою вони недостатньо «моторні», щоб зловити перехідні пікові значення. Тому, найкраще оптичні компресори підходять для вокалу, бас гітари та електрогітари.
На мій погляд, оптичний компресор не найкращий вибір для акустичної гітари, що грає арпеджіо або що-небудь в цьому дусі. При подібному підході з'являється компресія викликає ефект накачування: ви буквально чуєте, як падає, а потім знову зростає рівень гучності сигналу. Цей ефект виникає, коли низькі частоти порушеної струни викликають компресію високого рівня, що в свою чергу помітно послаблює верху і середину і призводить до викривлення.
лампи
Звичайно ж усім відома та вражаюча теплота, яку надає звучанню ламповий підсилювач. Найперші компресори використовували вакуумні лампи, найчастіше тріоди або пентоди. Це повністю двухтактная конструкція - грубо кажучи, це означає, що одна частина лампи управляє позитивної фазою сигналу, а інша - негативною. Лампи, особливо коли працюють на всю потужність, в силу своєї нелінійності видають куди більше додаткових гармонік, ніж транзистори, і при цьому насичення відбувається у ламп поступово і досить повільно. З іншого боку, більшість транзисторів старої конструкції здатні надавати звуку чіткість і деталізувати сигнал.
У лампових компресорів (Variable-Mu compressor) відсутній регулятор глибини компресії. Однак багатьом подобається характерна риса цих приладів, завдяки якій, чим потужніший «рубає» інструмент (чим вище лежить сигнал над граничним значенням), тим глибше стає компресія.
Хоча у лампових компресорів атака і відновлення швидше, ніж у оптичних, тим не менш, вони не настільки «швидкі», як компресори на базі VCA. Саме тому прилади на лампах менш ефективні при придушенні перехідних пікових значень, ніж VCA-компресори. Також, лампові компресори як клас мають меншим коефіцієнтом ослаблення посилення, так як у використовуваної в них лампи найменший динамічний діапазон з усіх керуючих елементів, що застосовуються в різних компресорах. Зазвичай лампа видає від 12 до 16 дБ, а іноді і значно більше. При правильному налаштуванні, цей компресор може реально «розгойдати» зведений запис.
З тих небагатьох існуючих на ринку виробників лампових компресорів найбільш відомі два невеликих підприємства, які випускають лампові компресори в основному на замовлення - Manley Labs і Pendulum Audio.
VCA
Компресори на базі VCA значно швидше оптичних і лампових приладів, і завдяки цьому набагато краще справляються з ослабленням пікових значень. Крім того, у них неймовірно високий рівень ослаблення, що вельми корисно, коли вам потрібно дійсно «задавити» сигнал. Мінусом VCA-компресорів є схильність дешевих, і тому менш якісних приладів заглушати високі частоти при високому рівні компресії. До того ж деяким не до душі відтінок, який вони надають звучанню. Проте VCA компресори мають досить широкий діапазон якості, тому одні прилади звучать набагато краще за інших.
FET
Ці компресори в якості керуючого елемента використовують польовий транзистор, у якого є свої плюси і мінуси. З одного боку, атака у польового транзистора куди більш швидка, ніж у оптичних компресорів, і навіть швидше багатьох VCA приладів. З іншого боку, у польового транзистора досить обмежений динамічний діапазон, тому при високих рівнях сигналу компресори на польових транзисторах часто спотворюють звук.
Компанія Crane Song використовує унікальну технологію PWM (Pulse Width Modulator - імпульсний модулятор) для своїх транзисторів, яка вирішує проблему спотворень і накачування (pumping) сигналу. На відміну від звичайних польових транзисторів, PWM-транзистор НЕ модулює ослаблення сигналу, завдяки чому вдається уникнути перевантажень при високій потужності звучання. Практично, імпульсний модулятор є перемикачем, який «включає» і «вимикає» сигнал на частоті 1.1 МГц, пропускаючи тим самим тільки частина енергії надходить звуку. Спеціальний фільтр гасить перехідні шуми, що виникають при перемиканні. Оскільки сигнал або існує, або ні, він, таким чином, не модулює опір елемента керуючого посиленням і, в кінцевому рахунку, ослаблення сигналу.
«Тестом на вошивість» для будь-якого компресора вважається те, наскільки він зможе впоратися з широкосмугового, насиченою і динамічною записом, де воєдино змішані низи, верху і середина, а також присутня величезна кількість уривчастих звуків. Хорошим прикладом такого запису є дві доріжки з повним набором інструментів, включаючи ритмічну акустичну гітару, все барабани, бас і, бажано, перкусію. Більшість компресорів посередньо впораються з подібного роду міксом, якщо не сказати «не впораються зовсім». При перехідних пікових значеннях рядовий широкосмуговий компресор, швидше за все, «засмокче» верху і середину, що буде сильно помітно на слух.
Корисно буде знати, що компресор може класифікуватися як ламповий прилад, маючи в керуючої ланцюга транзистор або оптико-електричний елемент. Деякі звукорежисери заявляють, що компресор не можна вважати ламповим, поки на місці керуючого елемента «сидить» транзистор або оптичний елемент, але це не зовсім так. Безперечно, що керуючий посиленням елемент впливає на звучання інструменту, проте хороший ламповий каскад на виході приладу може надати звуку ту соковитість і теплоту, яку багато хто чекає тільки від суто лампових приладів. Однак те, що компресор ламповий, ще не означає, що він ущільнить звук.
Цікаво, що деякі транзисторні моделі компресорів мають нітрохи не гіршим «ламповим» звучанням
цифрові компресори
Одним з переваг цифрових компресорів є те, що вони здатні «передбачити» сигнал (цікаво, що у фірми dbx є аналоговий компресор з подібною функцією). Так як алгоритм компресії «зашитий» в програмі, цифровий компресор аналізує сигнал, і потім сам встановлює атаку прямо поверх потрібної частини сигналу (або навіть раніше), що призводить до практично нульового часу атаки. Однак, хоча і «надшвидка» атака хороша для придушення пікових або миттєвих значень, вона не завжди тягне за собою хороший звук. Тому, тут потрібно бути вкрай обережним: нульовий час атаки при компресії малого барабана буде звучати огидно.
Крім того, цифрові компресори дозволяють управляти параметрами «графічно», що дуже зручно, а також запам'ятовувати всілякі налаштування. Можливо, найбільш істотним приводом для роботи з цифровим компресором служить решті звуковий тракт в цифрі. Якщо ви використовуєте цифрову робочу станцію або, припустимо, цифровий мікшерний пульт - це досить вагомі аргументи для відмови від аналогових приладів. Таким чином, вам вдасться уникнути спотворень сигналу при його численних перетвореннях з аналога в цифру, і навпаки. Якщо у вас в планах покупка апаратного (hardware) компресора, зверніть увагу на те, щоб у нього були гідно звучать ЦАП і АЦП (Цифро-аналоговий і аналого-цифровий перетворювачі). Також непогано, якщо є можливість оновлення програмного забезпечення через CD-ROM або EPROM. Крім цього, ви повинні переконатися в наявності синхронізованих входів на приладі, без яких у вас не буде можливості підключення декількох приладів одночасно.
Програмні компресори славляться своєю здатністю до легкого оновлення, а також меншими проблемами при синхронізації - ця тема заслуговує окремого статті. Тут досить сказати одну річ - працювати з софтом, на відміну від заліза, набагато зручніше і простіше. Але якість далеко не завжди краще апаратного.
Коротше ...
До вибору підходящого компресора слід поставитися вкрай уважно. Найважливіше правило, яке я ввібрав за роки роботи з різними типами компресорів, говорить, що «хороший» і «поганий» прилади відрізняються один від одного не стільки конструкцією, скільки якістю виконання і збірки. Звичайно ж, мистецтво компресії сигналу приходить з багаторічним досвідом, але, як і в будь-якій області, тільки практика допоможе вам досягти успіху на цьому шляху.
Так що, удачі вам і хорошою атаки!
читати далі
[Ratings]