1. Дизайн
2. Закриті акустичні системи й системи з фазоінвертором.
3. Тип: пасивний, активний, з посиленням
4. кількість смуг
5. сабвуфери
6. Установка і позиціонування
7. рівні моніторингу
8. Термінологія
9. клас потужності
10. Частотний діапазон
11. 2-х і 3-хполосний посилення
12. частота зрізу
13. частота кросовера
14. Імпеданс
15. SPL
16. Тип фазоінвертора
17. Монітори ближнього і середнього полів

Студійні монітори - це акустична система, необхідна для контролю якості звучання записується в студії музики, а також один з ключових елементів вашого Сетап.

При покупці студійних моніторів слід бути особливо уважним, так як вони дуже різні за якістю, бувають монітори як дійсно хороші, так і не дуже. Звичайно, на ринку є і звичайні hi-fi колонки, які мають привабливу ціну, однак і якість буде відповідним.

Нижче будуть розглянуті основні принципи студійних моніторів, розібрані деталі і особливості.

Дизайн

На перший погляд все студійні монітори здаються однаковими, єдина відмінність - габарити. Насправді ж, все трохи не так.

Закриті акустичні системи й системи з фазоінвертором.

За виконання корпусу все акустичні системи діляться на кілька видів. Найпростіший варіант - герметично закритий корпус. Така система має відповідну назву - АС закритого типу. Серед безперечних достоїнств такої конструкції - простота виконання. Але є і мінус - складність отримання низької граничної робочої частоти.

Дана проблема була вирішена завдяки появі систем з фазоінвертором. Їх відмінність полягає в наявності вихідного отвору (фазоінвертора), який знаходиться на передній або задній стінці.

На сьогоднішній день переважна кількість АС використовують корпус з фазоінвертором, що пояснюється зручністю роботи і набагато меншими розмірами, в порівнянні з системами в закритих корпусах.

Тип: пасивний, активний, з посиленням

Для багатьох початківців музикантів і саундпродюсеров тип майбутніх моніторів - це складний і незрозумілий питання, а тим часом, це один з найважливіших параметрів при виборі.

Пасивний тип моніторів був найпоширенішим варіантом протягом багатьох років. Пасивні студійні монітори вимагають зовнішнього підсилювача, щоб розігнати аудіосигнал до потрібного рівня. Перед тим, як потрапити в драйвер, аудіо сигнал проходить через пасивний кросовер і розділяється там, в результаті низькі частоти надсилаються в вуфер, а високі - в твітер.

При виборі подібного обладнання варто бути обережним, так як часті випадки, коли користувач набуває занадто потужний підсилювач. Цікаво те, що недостатньо потужний підсилювач також погано позначиться на техніці. Драйвери, які були перевантажені через невідповідного підсилювача, зазвичай не покриваються гарантією, тому повернути монітори не вийде.

Загалом, необхідний підсилювач, чий рівень RMS потужності на канал відповідає програмному рівню потужності динаміка і рівня опору.

Важливо розуміти, що звучання підсилювача дуже сильно позначається на звучанні монітора. Тому пасивні монітори і підсилювач повинні відповідати один одному. Спроба заощадити на підсилювачі призведе до вельми посередньому звуку.

активні монітори в більшості випадків є кращими для музикантів і звукорежисерів. Від пасивних моніторів вони відрізняються двома параметрами. На кросовері встановлена ​​активна схема, яка працює на лінійному рівні і забезпечує просте управління. По-друге, різні сигнали посилаються на різні підсилювачі (система Bi-Amp, роздільне посилення), а звідти - на драйвери. Такий поділ систем дозволяє здійснювати більш ретельний і незалежний контроль. Підсилювачі в таких АС вже заздалегідь підібрані виробником за всіма параметрами, такі монітори зручніше в роботі з-за меншої кількості необхідної комутації.

кількість смуг

Говорячи в цілому, монітори мають 2 або 3 драйвера, які необхідні для підтримки повного спектру діапазону частот. 3х-смугові системи включають вуфер, среднечастотний драйвер і твітер для передачі басів, середніх і високих частот. 2-смугові системи використовують вуфер і для низьких, і для середніх частот. Іноді можна зустріти 2-смугові монітори, які використовують 2 низькочастотних драйвера, вони працюють в тандемі і видають більше низьких частот. Найпоширенішими є 2х полосні системи.

Нарешті, існують ще 1-полосні конструкції моніторів, їх не можна віднести до hi-fi категорії, вони створені для використання в якості допоміжних, щоб музикант мав уявлення про те, як буде звучати його мікс на домашніх системах.

сабвуфери

Вважається що сабвуфери призначені в основному для систем «звук навколо», типу 5.1 і 7.1, але вони не рідко використовуються і для роботи в стерео, 2.1. При використанні сабвуфера, дуже низькі частоти будуть посилені, а монітори візьмуть на себе відтворення решти спектру. Як і у випадку з моніторами, дуже важливо вирішити питання про розташування сабвуфера в приміщенні, щоб уникнути непотрібних резонансів. У більшості студійних сабвуферів є наскрізні лінійні виходи для моніторів і вбудований кросовер. Крім цього, на деяких моделях передбачена можливість відключення сабвуфера Футсвітч, для зручності роботи звукорежисера.

Установка і позиціонування

Дуже важливо не просто вибрати хороші монітори, але і зуміти їх грамотно розташувати - в цьому є багато підводних каменів, на які наражаються новачки. Вибрати таку точку для монітора, щоб слухач отримав правильний звук без спотворень може бути не так просто. Взагалі, використання моніторів середнього поля (про них нижче) у великих студіях і контрольних кімнатах має на увазі відповідне акустичне оформлення приміщення.

Відображення від стін і інших поверхонь може перешкодити процесу мікшування, але при цьому це не так критично, якщо мова йде про використання моніторів ближнього поля, коли слухач знаходиться дуже близько до джерела звуку. Однак монітори і ближнього, і середнього поля можуть страждати від відлуння, що виходить з бічних сторін. Це відображення спричинить зміни в частотному діапазоні і не кращим чином вплине на все звучання в цілому. Щоб уникнути подібних проблем, слід переглянути розташування моніторів в приміщенні. Також, можливо, має сенс подумати про акустичному оформленні поверхонь. Варто сказати, що найменше переміщення джерела звуку може сильно позначитися на його сприйнятті.

Звичайно, навряд чи вийде правильно розставити монітори з першого разу, приділивши цього процесу всього кілька хвилин. Тут знадобиться провести кілька перевірок, щоб знайти найкраще положення для монітора. Для тих, хто не до кінця покладається на власний слух, існують спеціальні системи, що складаються з ПО, вимірювальних мікрофонів і спеціальних АЦП, які дозволять підлаштувати вихідний сигнал під певне приміщення.

Іноді для хорошого звучання слід відредагувати не тільки кут монітора, але і висоту, на якій він розташований. В ідеалі, твітер повинен розташовуватися на рівні вух і трохи під нахилом, так монітор буде повністю спрямований на слухача. Також варто приділити увагу і монтажу моніторів, а також конструкцій, що використовуються для їх установки. Існують стійки і підставки, виконані зі спеціальних матеріалів, вони покликані пригнічувати зайві вібрації.

рівні моніторингу

Ходить багато розмов навколо «правильного» рівня моніторингу, і часто все зводиться до того, що від власних уподобань тут мало що залежить. У 1930-х роках американські фізики з'ясували, що людське вухо найбільш чутливо в діапазоні від 3 до 4 кГц і менш чутливо вище і нижче цього параметра. Крива Флетчера- Менсона представлена ​​на малюнку нижче:

Мікшування на невеликій гучності вимагатиме збільшення низьких і додавання верхніх частот, для того, щоб звук здався вам збалансованим. На великій гучності, в р-ні 120dB даний ефект буде мінімальним, проте моніторинг на такому рівні швидко змусить вас попрощатися з кар'єрою музиканта або звукорежисера і може викликати проблеми зі слухом. Ідеальний моніторинг проходить на рівні 85dB, але часто буває, що музиканти віддають перевагу більш низький поріг, лише іноді додаючи гучності. Дуже важливо правильно виставити баланс, так як трек буде прослуховуватися на самих різних рівнях.

Термінологія

Тут будуть розглянуті ключові терміни, які знадобляться при виборі монітора і його установці:

клас потужності

Один лише показник потужності не означає, наскільки голосно звучатиме монітор, як часто думають початківці музиканти. Гучність монітора залежить від сукупності відразу декількох параметрів: чутливості, імпедансу і ін. Потужність вимірюється в Ватах і має наступні позначення:

Як було сказано вище, важливо, щоб показник RMS підсилювача відповідав показнику "program" динаміка.

У випадку з активними АС, виробник вже все підібрав за вас.

Частотний діапазон

Частотний діапазон відображає частоти, які відтворюються динаміком. Відомо, що людське вухо розрізняє звуки в діапазоні від 20 до 20,000Hz. Більшість сучасних моніторів видають максимум 20kHz, зустрічаються і такі, які відтворюють і 25, і навіть 30kHz. Нижня межа у 8ми дюймових моніторів коливається в р-ні 35-40 Hz. Монітори з вуфером на 5 дюймів володіють нижньою межею в р-ні 45-55 Hz, 3-4х дюймові монітори - 60Hz і вище. Як відомо, диявол криється в дрібницях, тому найбільш точне визначення верхнього і нижнього порогів частотного діапазону - в точці, де воно перескакує на 3dB або більше.

2-х і 3-хполосний посилення

Це метод посилення, який використовують багато підсилювачі, підключені до кабінету. Стандартні активні монітори використовують таку систему за замовчуванням, тоді як пасивні вимагають декількох зовнішніх підсилювачів і активного кроссовера. Цей метод використовується в разі великих сетап.

частота зрізу

Монітори з фільтрами НЧ або ВЧ зазвичай мають заздалегідь задану частоту або надають вибір між 2 або 3 для користувача настройками. Ці фільтри використовуються для регулювання частотного діапазону відповідно до акустичних умовами кімнати або ж при роботі з сабвуфером в системі 2.1, щоб відрізати частоти, відтворення яких візьме на себе сабвуфер. Частота зрізу - це частота, вище або нижче якої потужність вихідного сигналу зменшується наполовину від потужності в смузі пропускання.

частота кросовера

Вуфери створені для відтворення басових частот, тоді як твітери відповідають за високі частоти. Кросовер необхідний для посилу певних частот на конкретний драйвер. Частота кросовера - це та частота, на якій поділяється аудіо сигнал.

Імпеданс

Імпеданс вимірюється в Омах і на сьогоднішній день не є критично важливим параметром при виборі моніторів. На нього слід звернути увагу при виборі підсилювачів або, наприклад, коли необхідно підключити кілька моніторів в один ланцюг. Багато сучасних пасивні монітори мають імпеданс від 4 до 8 Ом.

SPL

Абревіатура SPL розшифровується як Рівень Звукового Тиску. Звуковий тиск - це змінна надлишковий тиск, який утворюється в пружною середовищі при проходженні через неї звукової хвилі. Вимірюється в паскалях.

Тип фазоінвертора

Фазоинвертор - це отвір на корпусі, призначене для зниження спотворень і збільшення віддачі НЧ. Якщо планується ставити монітори близько до стіни, то необхідний монітор з фазоінвертором на передній панелі. Якщо ж фазоинвертор розташований ззаду, то відстань між стіною і монітором має становити не менше метра.

Монітори ближнього і середнього полів

На цей параметр варто звернути увагу при виборі місця для монітора. Монітори ближнього поля зазвичай розташовуються на відстані 1-2 метрів від слухача, що робить їх ідеальним варіантом для студій. Монітори середнього поля мають великі габарити і ставляться на відстані 2-4 метрів від слухача. На великих студіях звукозапису використовуються монітори як середнього, так і ближнього поля. Основною помилкою у початківців саундпродюсеров є думка, що монітори з одним вуфером на 6,5 і 8 дюймів це монітори середнього поля. Це далеко не так. Такі монітори випускаються виробником для використання в якості моніторів ближнього поля. Просто більший розмір динаміка дає більш низьку граничну частоту, для того, щоб звукорежисер міг вести основну роботу без використання сабвуфера. Монітори середнього поля можуть мати один або кілька динаміків з розмірами 8, 10 дюймів і більше. Найчастіше монітори середнього поля - пасивні.